这段时间的荧屏上,“她题材”的综艺节目和电视剧呈现一股燎原之势,引发了较高的关注度。“她题材”传达的态度挺一致:无论处在什么年龄,女性都要保持一份坚韧、飒爽的态度,以及对生活的热情。从综艺和剧集本身的现实意义,延伸到社交平台上对女性独立及性别意识的讨论,其实扣中的都是当代中国女性焦虑这一命题。
这几年国产剧呈现出来的女性角色,满是刻板单一的脸谱化想象——20多岁的女性角色充满了傻白甜的人设;30岁以上的女性角色,要么是高高在上的女强人,要么是狗血浮夸的伪独立女性,最后用“干得好不如嫁得好”草草收尾。
相比之下,近期霸屏的“她题材”综艺节目和电视剧,体现出久违的“真”。《乘风破浪的姐姐》里30岁以上的姐姐们,业务能力扎实,多了些率真,少了些做作。《二十不惑》以四名即将大学毕业步入社会的女性视角展开,讲述了青春烦恼和成长困惑;《三十而已》讲述了三位女性在三十岁这一重要年龄节点时遭遇到多重压力。两部作品为同一公司出品,又在同一时段播出,某种意义上是女性成长过程中对自身的“回望”——长大后我就成了你,但总有人正年轻。观众看到自己的影子,看到“人间真实”,从而产生共鸣。
电视剧作为一种注意力产品,用戏剧冲突完成剧情逻辑的衔接以吸引观众,这无可厚非。不过,不少国产剧往往出现刻意营造“爽感”而用力过猛的现象?!度选分校窝莸墓思岩蛭颖磺鸲源匦『谖荻肓砹轿宦杪璐蟠虺鍪值那榻冢霉壑诨竦昧?ldquo;为母则刚”的代入感,但现实中发生的概率并不大。
更需要正视的一点是,在“她题材”的创作过程中,展现焦虑和贩卖焦虑之间往往只是一线之隔,拿捏分寸最考验创作团队的功底。简单在剧情中给出解决方案,是一种创作的想当然,倒不如留白更为妥帖。在当今这个越来越多元的时代,真正好的女性故事,不是给出什么标准答案,而是应当直视困境、正视不足,在共鸣和反思中实现女性精神对现实的观照。
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